Bravado - Welcome To The Voice - CD - Musik

Steve Nieve ist ein Multi-Talent. Seit Jahrzehnten kann man den agilen Briten als Pianisten zusammen mit Elvis Costello auf der Bühne erleben. Klassisch ausgebildet hat er die Nähe zum Populären bewahrt und sich zugleich in die Welt der komplexen Klangzusammenhänge eingearbeitet. So ist er in der Lage, nicht nur gute Songs zu schreiben, sondern auch ein Werk wie "Welcome To The Voice", das als eine Art Brücke zwischen den musikalischen Welten fungiert, der Form nach opernhaft, in der Gestaltung der Einzelteile jedoch stilistisch autark und über eindeutige Kategorisierungen erhaben.

Nicht zuletzt ist er auch ein Meister der Organisation und Imagination. Denn sonst wäre es kaum möglich gewesen, so unterschiedliche Künstler wie die Sänger Sting, Robert Wyatt, Elvis Costello auf der einen und Barbara Bonney, Sara Fulgoni, Nathalie Manfrino und Amanda Rodcroft auf der anderen Seite vor den Mikrofonen zu vereinen und sie darüber darüber hinaus mit Koryphäen ihres Fachs wie dem Gitarristen Marc Ribot und den Spezialisten der Grenzüberschreitung vom Brodsky Quartet zu verknüpfen.

Ausnahmsweise wird einmal nicht gestorben. Im Gegenteil, "Welcome To The Voice" endet mit einem deutlichen "Ja!" Und das, obwohl es wenig nach einer fröhlichen Geschichte ausgesehen hatte. Denn im Kern dieses Singspiels steht die zunächst einseitige und daher unglückliche Liebe des Stahlarbeiters Dionysos (Sting) zu einer Opernsängerin (Barbara Bonney). Entflammt durch die Musik versucht er, der Angebeteten nahe zu kommen, muss sich mit den Einflüsterungen seines Freundes (Robert Wyatt) und den präventiven Sicherheitsmaßnahmen des Polizeichefs (Elvis Costello) herumschlagen, um zum Schluss aber doch noch nach einigem Hin und Her mit der Künstlerin zusammen zu kommen. Die ganze Handlung spielt auf einer großen Treppe vor dem Opernhaus und verzichtet daher auf Effekte zugunsten der Aussage der Musik und des klaren, stringenten Plots. Der übrigens stammt von der französischen Psychoanalytikerin, Autorin und Filmregisseurin Muriel Teodori, der Lebenspartnerin Steve Nieves, deren dramaturgische Präzision dafür sorgt, dass der Komponist mit straff gegliedertem Textmaterial arbeiten und auf diese Weise Längen und Manierismen vermeiden konnte.

Umgesetzt wurde "Welcome To The Voice" in englischen Studios und deren New Yorker Pendants, mit "A Little Help From His Friends" und der wunderbaren Mischung aus Zufall und Kreativität: "Das Ganze war ein schönes und unvorhersehbares Abenteuer", meinte Nieve im Anschluss daran. "Sänger, die wir überaus schätzen, habe mitgemacht, wir konnten mit dem fantastischen Brodsy Quartet zuammenarbeiten, mit Meistern des Jazz wie Marc Ribot und Ned Rothenberg, last but not least erscheint das Album bei der Deutschen Grammophon. Der Prozess hat viele Überraschungen mit sich gebracht. Die größte davon ist vielleicht, dass Muriel und ich noch zusammen sind nach dieser intensiven Arbeit".

Darüber hinaus war es für alle Beteiligten ein spannender Lernprozess, ein Programm umzusetzen, dessen musikalische Einordnung nicht feststand. Egal ob nun Sting der Kunst der Klassiker folgte oder im Gegenzug, die Notisten sich an dessen interpretatorischer Freiheit orientierten - fasziniert waren beide Seiten voneinander, wie beispielsweise die Sopranistin Bonney betonte: "Wir können viel voneinander lernen. Es war wirklich eine Erfahrung, Sting zuzuhören, wie er seinen Stimme einsetzt, die Freiheit zu erleben, mit der er die notierte Musik behandelt. Ich sehe die Noten auf dem Papier und fühle mich verpflichtet, sie genau so zu singen. Sting sieht darin eher eine Art Umgebungsplan und sagt sich: 'Okay, ich kann links abbiegen oder rechts. Ich entscheide, in welche Richtung in gehe'. Das ist für mich wahre Interpretation. Was ich tue, ist dagegen nur 'Re-Kreation'". Und es spricht für die Stärke von "Welcome To The Voice", dass es für beide Formen des Musikverständnisses Raum lässt und die Methoden nicht etwa in Konkurrenz treten, sondern sich ergänzen lässt. Schon deshalb fä